对于大（dà）多数艺术形式（shì）而言，叙（xù）事的（de）方式和手（shǒu）段是相对自由的，例如文学作品（pǐn）中（zhōng）的恩怨情仇，水（shuǐ）墨（mò）绘（huì）卷上的万里江（jiāng）山，戏剧舞（wǔ）台上的生离死别，影视作品里的（de）千军万马……

而得益于这（zhè）些艺术形式（shì）的（de）积累和发展（zhǎn），游（yóu）戏的叙事从一开（kāi）始（shǐ）就呈现百花（huā）齐放的（de）发展态（tài）势（shì），各种（zhǒng）在其它艺术（shù）形式里有过尝（cháng）试的叙（xù）事（shì）手法，都可以（yǐ）被平移到游（yóu）戏当（dāng）中。比如曾经（jīng）主导一个阶段（duàn）中国武侠游戏的（de）“悲剧底色”，比如强调（diào）偶（ǒu）遇（yù）并以交互为推动力（lì）的（de）日系恋爱养成游戏，比如直接借助电影（yǐng）漫画等同（tóng）IP内容（róng）所（suǒ）搭建的（de）世界舞台，但讲一个新（xīn）故事的（de）漫威蜘蛛侠等。

仙（xiān）剑（jiàn）1里，连支（zhī）线故（gù）事（shì）都（dōu）是悲剧

《青涩宝贝》全（quán）剧情达成，一会打工搭便车，一会豪（háo）华头等（děng）舱，真的让人（rén）头大啊

不过游戏的叙事与其它的艺术形式（shì）仍然有着不小的差异，因为（wéi）游戏更强调交互本身，而其它（tā）的艺术形式主（zhǔ）要还是展示与呈现，交互基本只能靠意念。

强调（diào）交互就代表了用户会期望自己的游戏行为对游戏的虚拟（nǐ）世界产（chǎn）生改变发生（shēng）影响（xiǎng），甚至（zhì）希望自己的行为能够影响（xiǎng）到剧情内（nèi）容甚至虚拟角色的存亡（wáng），希望自（zì）己的选（xuǎn）择能够给游（yóu）戏角色带（dài）来不同的（de）命（mìng）运。

 

因此，对于游戏叙（xù）而言，叙事（shì）舞台的搭建变得更加重要，并且舞台本身需要在（zài）叙事之前就规（guī）划和搭建好，虽然单独的某个用户不一定能遍历（lì）整个叙事舞台。

艾泽拉斯世（shì）界如此大的舞（wǔ）台（tái），有过多（duō）少（shǎo）NPC之间、玩家之间、NPC与（yǔ）玩家之间的故（gù）事

虽然用（yòng）了《魔（mó）兽世界》的地图，但（dàn）游戏叙事（shì）舞台的大小并不是关（guān）键，对不少3A游（yóu）戏来说，每一个NPC都有独立（lì）的对（duì）话、独（dú）立的性格（gé）甚至独立（lì）的行为逻辑，是（shì）构建越来越真（zhēn）实（shí）的游戏世界不可或缺（quē）的（de）因素（sù），但（dàn）即使舞台很小，我们仍（réng）然（rán）可（kě）以通过细致的舞台描述，来达到叙事的目的。

例（lì）如题图游戏《Florence》里男女主角同居和搬离两个剧情，甜蜜感和悲伤（shāng）情绪，通（tōng）过一（yī）个（gè）同居摆放东西和搬离收拾东西，就（jiù）展现的淋漓尽（jìn）致（zhì），相信（xìn）有过恋爱经验的人（rén）都（dōu）能体会，也不乏痛哭（kū）流涕的男男女女（nǚ）。

鞋柜、杂物（wù）架和厨具，不管是摆（bǎi）放还是（shì）收拾，都让（ràng）人印象深（shēn）刻

再到洗漱台，男主（zhǔ）只需要（也只（zhī）能）放上（shàng）一把（bǎ）牙刷，真实得让（ràng）人忍俊不（bú）禁

叙（xù）事舞（wǔ）台的搭建，不仅是为玩（wán）家的交互（hù）行（háng）为和体（tǐ）验（yàn）提供更细致更真实的虚拟世界，同时也是更深刻更细致地为玩家提供更大的剧（jù）情想象和探索的空间。在影视剧里，大多数（shù）时候，你并不会想（xiǎng）去探究漂亮到无法用言（yán）语描绘的（de）瑞文戴尔喷泉里的水能不能（néng）喝，但（dàn）在游（yóu）戏中（zhōng），你可（kě）能会为了达成“世界猎人”的成就，而疯狂地收集小宠物（wù）。

 

游戏叙事舞台（tái）所带来的（de），不仅（jǐn）有（yǒu）游戏方式（shì）的体验，还（hái）有游戏感受（shòu）的提升，甚至（zhì）基于舞台本身的轻（qīng）微改变，就（jiù）可（kě）以（yǐ）诞（dàn）生出完全不一样的用户感受和用户体验，因为交（jiāo）互的存在，很多玩家（jiā）会愿（yuàn）意去（qù）了（le）解舞（wǔ）台（tái）本（běn）身是如何形成的。

《地铁：离去》里各方势力（lì）图，甚（shèn）至只看（kàn）图就能理解红（hóng）线（xiàn）与汉莎联盟两大势力之间的复（fù）杂关（guān）系（xì）

对于文（wén）学作品来说（shuō），叙事舞台更（gèng）多时候存在于作者（zhě）的提纲和脑（nǎo）海里。

 

对（duì）于戏剧作品来（lái）说（shuō），舞台、剧本和表演（yǎn），就是叙事的全部。

 

对于影视作品来（lái）说，世界（jiè）背景和故事舞台的的存在（zài），不过是为了让那些基于人的故事更得到观众的（de）认可。

 

而对于游戏作品来说，叙（xù）事舞台需要担负更（gèng）重要的作用，因为玩家不仅可以观（guān）看体验设计师设计好的主线（xiàn）剧（jù）情（qíng）故事，还可以与（yǔ）叙事舞台里的各种元素产生更深层次的交互，可（kě）以影响到NPC的行（háng）为，可以体验不同势力间的勾心（xīn）斗角，可以书写自己在（zài）舞台上的动人故（gù）事，甚至（zhì）可以在游戏世界里创造独（dú）有的传奇故事……